212号房间

212号房间俞元坤摄（影像中(zhong)国）核心阅读为满足当今(🌑)读者精神生活需要(yao)，文学(🐥)必须(🍒)在内容和形(🍳)式上不断革新，而革新的途径之一就是(shi)互相借鉴、取长补短随着时代发展和教(jiao)育水(shui)平提高，基层群众的表达愿望与表达能力(🌠)不断增强，文学出版界(jie)有意识地(di)从中发现那些有生活、有才(cai)华、有特(🐟)色的基层作家，编辑与作者一道整理打磨(mo)作品过去10年，文学创作者实力(🅰)不断拓展和加强，特别是年(nian)轻作者接(jie)连涌(🎽)现，这与创意写作专业的(de)蓬勃发展有密切关系一段时间里，《三体》《繁(🦑)花(🐰)》《我的阿勒泰》等文学作品先后被改编(bian)为影视(❓)剧并获得观众好评，越来越多的文学名家在新媒(mei)体平台开设各(🎴)(ge)具特色的文学(🚩)课，一批青年作家凭借别出心裁的作(📎)品为文坛带来新(🍊)的美学范式(➗)，文(💹)学直播(🤚)、文学纪录(lu)片、文学谈话类节目、文学盛典等活动纷至沓来……这(zhe)些现象显示(✝)出新时代文学正在发生改(gai)变。 在社会生活的(😺)激发下，在时代精神的召唤下，中国当代文学正不断吸纳新的元素，借鉴(🚇)不同媒介内容的优势，生成自(zi)我变(bian)革的动力与活力，以适应新时代(🏸)读者(zhe)的需求。 传统纯文学与类型文(wen)学融合互鉴，实现雅俗共赏一个时代的文学归根结底要靠作品来说话，作品是作家的立身之本，也是文学的发展之本(ben)。 从文学作品来看，新时代文学的活力突出体现在传统纯文学与类型文学的进(jin)一步融合上(👷)。 以往传统纯文学的发(fa)表阵(🎂)地主要是文学期刊，类型文学则在文学期(📝)刊之外，更多地(🙈)依靠(🎪)互联网(🤠)进(jin)行发表和传播。

同时，灯光可以(yi)通(🔅)过明暗、色彩(👙)、角度等元素，塑造舞台的空间(jian)感和层次感，也正是这种瞬(shun)时性和空间感，让观众获得立体(ti)而(er)丰富的视觉观感。只有感官刺激还不够，灯光设计要(🎲)注(📘)重文化内涵的表达。

212号房间同时对此也非常佩服。

有位前辈说过，只有小演员，没有小角色。

212号房间对于这次主(zhu)动求变的探索尝试(shi)，陈思诚坦言：“我们搞创作的电影人没有停”，他一直在试图突破自己(💳)，《解(🦅)密》的所有主创也都竭尽(jin)全力做中国电影工(🔓)(gong)业化上的尝试和拓展，希望电影更像电影，把那些更年轻的观众(zhong)拉(🌕)回到电影院。